Нашим первым жестом в будущем Музее ОБЭРИУ в отреставрированной квартире Александра Введенского стало объединение хранителей наследия. Мы пригласили Владимира и Кристину Березовских (KGallery), Ильдара Галеева (Галеев-галерея), издательство «Вита Нова», Вениамина Голубицкого, МИРА коллекцию, Михаила Сеславинского и Константина Эрнста представить свои собрания в отдельных комнатах мемориальной квартиры. Таким образом, в квартире можно увидеть не только уникальные артефакты, но и разные подходы к коллекционированию предметов.
Если попробовать посчитать, сколько до нас дошло литературных источников ОБЭРИУ, то получится не больше половины ими созданного. В отдельных случаях — Александра Введенского, Дойвбера Левина или Юрия Владимирова — и того меньше. Наследие Объединения реального искусства мы знаем благодаря случаю (что в их поэтике случая кажется более чем символичным). Приди Яков Друскин (1902 — 1980) и Марина Малич (1912 — 2002) в полуразрушенную квартиру Даниила Хармса в 1942 году чуть позже, и не было бы у нас, возможно, даже того, что есть. А если бы литературовед Михаил Мейлах в девятнадцать лет не пришёл в квартиру Друскина, публикации увидели бы свет намного позже — если бы увидели вообще. Для «авторитета бессмыслицы» Александра Введенского забвение было предрешено ещё при жизни, как и почти для всех других обэриутов, практически не имевших возможности публиковать свои взрослые вещи. Они могли исчезнуть бесследно, оставшись в памяти только как авторы детских стихов.
Но случился чемоданчик в блокаду, а потом и встреча Анатолия Александрова, Михаила Мейлаха, Валерия Сажина, Владимира Глоцера и других литературоведов с Яковом Друскиным — преданным другом и хранителем наследия обэриутов. И вот мы уже можем попытаться по крупицам, иногда по отдельным строчкам, восстановить наследие каждого члена этого парадоксального, во многом опередившего своё время сообщества.
Большая часть архива Хармса и Введенского была передана Друскиным перед смертью в Российскую национальную библиотеку. Это почти единственный государственный институциональный источник их рукописей. Отдельные же предметы — фотографии, автографы, письма, обрывки бумаг и записок — находятся в частных руках, у людей, для которых они имеют значение. Благодаря им эти небольшие крупицы были сохранены.
Мы попытались объединить высказывания каждого из коллекционеров общей логикой нарратива, заданной последовательностью комнат. Две анфилады квартиры — хозяйская и парадная — и коридор между ними создают путь, по которому можно двигаться последовательно, а можно заходить в каждую комнату отдельно. Начинается путь с комнаты, служившей кабинетом маме Введенского, врачу-гинекологу Евгении Ивановне. Функциональность этой комнаты задает маршрут экспозиции: мы рассказываем историю Объединения реального искусства и частные истории его героев от зарождения до их смерти. Заканчивается путь в комнате самого Александра Ивановича — в форме неправильной трапеции.
Куратор: Юлия Сенина
Архитектор: Сергей Мишин
Техническое решение: Владимир Петросян
Дизайн: Евгений Григорьев, Анна Иванова